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Glosarios ocultos en la literatura paraguaya: El caso de La babosa
Recibido: 21/09/2025 Aceptado: 09/12/2025
Resumen
La literatura y la lexicografía tienen un punto de encuentro en los glosarios literarios. Se
trata de textos breves, usualmente embutidos de manera discreta en las obras, lo que ha
contribuido a su escasa visibilidad. Esta labor la llevan a cabo los propios autores o editores,
con el propósito de dar aclaraciones semánticas sobre determinadas unidades léxicas. El
presente artículo se centra en el análisis de La babosa, obra escrita por Gabriel Casaccia
(1907-1980), novela fundacional de la narrativa paraguaya moderna. Publicada en la segunda
mitad del siglo XX, la obra incluye 91 notas al pie, a modo de glosas, en la misma página en
Estela Mary Peralta de Aguayo
Doctora en Educación y Desarrollo Humano, magíster en
Ciencias del Lenguaje y máster en Lexicografía Hispánica.
Se desempeña como docente e investigadora en el Instituto
Superior de Lenguas de la Facultad de Filosofía de la
Universidad Nacional de Asunción (UNA). Ha sido
colaboradora en proyectos de la ASALE-RAE entre 2005 y
2014, y actualmente integra la Red Panhispánica del
Lenguaje Claro. Es miembro del comité editorial de diversas
revistas científicas. Asimismo, forma parte del Grupo de
Investigación en Estudios del Lenguaje y sus Tecnologías
(CONACYT, CGIN01‑151). Sus líneas de investigación se
centran en la lexicografía, la sociolingüística y la enseñanza
de la lengua.
estmary@gmail.com
https://orcid.org/0000-0002-9108-0514
Universidad Nacional de Asunción,
Paraguay
Ximena Méndez Cataldo
Docente e Investigadora de la Universidad Nacional de
Asunción. Máster en Lexicografía Hispánica. Especialista en
Didáctica Universitaria. Licenciada en Letras. Actualmente,
cursa el segundo ciclo de la Maestría en Lengua y Literatura
Hispanoamericana (Facultad de Filosofía, UNA).
Colaboradora en los proyectos de la Real Academia
Española y la Asociación de Academias de la Lengua
Española (2019-2022). Integrante del equipo de elaboración
del Diccionario histórico de la lengua española (2023).
Líneas de investigación disponibilidad léxica, lexicografía
diferencial.
ximemeca@gmail.com
https://orcid.org/0009-0000-8906-0306
Universidad Nacional de Asunción,
Paraguay
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la que se utiliza el término definido. Mediante una metodología cualitativa, descriptiva con
enfoque metalexicográfico, se objetiva identificar la función de las glosas, el tipo de vocablos
seleccionados, sus campos semánticos, las definiciones ofrecidas y las estrategias utilizadas.
Entre los principales hallazgos, se destaca que la mayoría de las glosas corresponden a
equivalencias y traducciones de expresiones guaraníes, aunque también se registran
paraguayismos, vulgarismos fonéticos, indigenismos e, incluso, nombres propios. El glosario
resultante se caracteriza por su naturaleza híbrida: bilingüe guaraní-español y monolingüe.
Las definiciones se presentan en forma de equivalencias plenas o parciales, explicaciones
metalingüísticas y paráfrasis. Se concluye que se trata de un glosario de autor, con rasgos
dialectales, cuya función principal es informativa, que pone de manifiesto la situación de
contacto lingüístico en el país.
Palabras clave: glosarios escondidos, literatura paraguaya, metalexicografía, Gabriel
Casaccia
Hidden glossaries in paraguayan literature: The case of La Babosa
Abstract
Literature and lexicography intersect in literary glossaries. These are brief texts, usually
discreetly embedded within works, which have contributed to their limited visibility. This
work is carried out by the authors or editors themselves, with the aim of providing semantic
clarifications on specific lexical units. This article focuses on the analysis of La Babosa, a
work written by Gabriel Casaccia (1907–1980), a seminal novel of modern Paraguayan
fiction. Published in the second half of the 20th century, the work includes 91 footnotes, in
the form of glosses, on the same page where the defined term appears. Using a qualitative,
descriptive methodology with a metalexicographic approach, the aim is to identify the
function of the glosses, the types of words selected, their semantic fields, the definitions
provided, and the strategies employed. Among the main findings, it is noteworthy that most
of the glosses correspond to equivalents and translations of Guaraní expressions, although
Paraguayanisms, phonetic vulgarisms, indigenous terms, and even proper names are also
recorded. The resulting glossary is characterized by its hybrid nature: bilingual (Guaraní-
Spanish) and monolingual. The definitions are presented in the form of full or partial
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equivalents, metalinguistic explanations, and paraphrases. It is concluded that this is an
author-compiled glossary with dialectal features, whose primary function is informative,
highlighting the situation of linguistic contact in the country.
Keywords: hidden glossaries, paraguayan literature, metalexicography, Gabriel
Casaccia
Glossaires cachés dans la littérature paraguayenne: Le cas de La babosa
Résumé
La littérature et la lexicographie se rejoignent dans les glossaires littéraires. Il s'agit de textes brefs,
généralement dissimulés discrètement dans les œuvres, ce qui a contribué à leur faible visibilité. Ce
travail est réalisé par les auteurs ou les éditeurs eux-mêmes, dans le but d'apporter des
éclaircissements sémantiques sur certaines unités lexicales. Le présent article se concentre sur
l'analyse de La babosa, œuvre écrite par Gabriel Casaccia (1907-1980), roman fondateur de la fiction
paraguayenne moderne. Publiée dans la seconde moitié du XXe siècle, l'œuvre comprend 91 notes de
bas de page, sous forme de gloses, sur la même page où le terme défini est utilisé. À l'aide d'une
méthodologie qualitative et descriptive, avec une approche métalexicographique, l'objectif est
d'identifier la fonction des gloses, le type de mots sélectionnés, leurs champs sémantiques, les
définitions proposées et les stratégies utilisées. Parmi les principales conclusions, il convient de
souligner que la plupart des gloses correspondent à des équivalences et à des traductions
d’expressions guarani, bien que l’on recense également des paraguayismes, des vulgarismes
phonétiques, des indigénismes et même des noms propres. Le glossaire qui en résulte se caractérise
par sa nature hybride : bilingue guarani-espagnol et monolingue. Les définitions se présentent sous
forme d'équivalences complètes ou partielles, d'explications métalinguistiques et de paraphrases. On
en conclut qu'il s'agit d'un glossaire d'auteur, présentant des traits dialectaux, dont la fonction
principale est informative et qui met en évidence la situation de contact linguistique dans le pays.
Mots-clés: glossaires cachés, littérature paraguayenne, métalexicographie, Gabriel Casaccia
Glossari nascosti nella letteratura paraguaiana: il caso di La babosa
Riassunto
Letteratura e lessicografia convergono nei glossari letterari. Si tratta di brevi testi, di solito
discretamente inseriti all'interno delle opere. Questo ha contribuito alla loro scarsa visibilità.
Tale compito è stato svolto dagli autori stessi o da curatori, con lo scopo di fornire chiarimenti
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semantici su specifici termini lessicali. Questo articolo si concentra sull'analisi di La
babosa, opera di Gabriel Casaccia (1907-1980), che costituisce uno dei romanzi
fondamentali della narrativa paraguaiana moderna. Pubblicata nella seconda metà del XX
secolo, l'opera include 91 note a piè di pagina, sotto forma di glosse, sulla stessa pagina in
cui viene utilizzato il termine definito. Utilizzando una metodologia qualitativa descrittiva
con un approccio metalessicografico, questo studio vuole identificare la funzione delle
glosse, le tipologie di parole selezionate, i loro campi semantici, le definizioni offerte e le
strategie impiegate. Tra i principali risultati, è degno di nota che la maggior parte delle glosse
corrisponde a equivalenze e traduzioni di espressioni guaraní, sebbene siano registrati anche
paraguaianismi, volgarismi fonetici, parole indigene e persino nomi propri. Il glossario
risultante è caratterizzato dalla sua natura ibrida: bilingue guaraní-spagnolo e monolingue.
Le definizioni sono presentate come equivalenze complete o parziali, spiegazioni
metalinguistiche e parafrasi. Si conclude che si tratta di un glossario autoriale con
caratteristiche dialettali, la cui funzione principale è informativa, evidenziando la situazione
del contatto linguistico nel paese.
Parole chiavi: glossari nascosti, letteratura paraguaiana, metalesicografia, Gabriel
Casaccia
Glossários ocultos na literatura paraguaia: o caso de Lesma (La babosa)
Resumo
A literatura e a lexicografia encontram-se nos glossários literários. Trata-se de textos breves,
geralmente inseridos de forma discreta nas obras, o que contribuiu para sua escassa
visibilidade. Esse trabalho é realizado pelos próprios autores ou editores, com o objetivo de
fornecer esclarecimentos semânticos sobre determinadas unidades léxicas. O presente artigo
centra-se na análise de A Lesma, obra escrita por Gabriel Casaccia (1907-1980), romance
fundacional da narrativa paraguaia moderna. Publicada na segunda metade do século XX, a
obra inclui 91 notas de rodapé, a modo de glosas, na mesma página em que o termo definido
é utilizado. Por meio de uma metodologia qualitativa e descritiva com enfoque
metalexicográfico, o objetivo é identificar a função das glosas, o tipo de vocábulos
selecionados, seus campos semânticos, as definições oferecidas e as estratégias utilizadas.
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Entre as principais descobertas, destaca-se que a maioria das glosas corresponde a
equivalências e traduções de expressões guarani, embora também sejam registrados
paraguaiismos, vulgarismos fonéticos, indigenismos e, inclusive, nomes próprios. O
glossário resultante caracteriza-se por sua natureza híbrida: bilíngue guarani-espanhol e
monolíngue. As definições são apresentadas na forma de equivalências plenas ou parciais,
explicações metalinguísticas e paráfrases. Conclui-se que se trata de um glossário de autor,
com traços dialetais, cuja função principal é informativa, que evidencia a situação de contato
linguístico no país.
Palavras-chave: glossários ocultos, literatura paraguaia, metalexicografía, Gabriel
Casaccia
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1. Introducción
La literatura y la lexicografía son disciplinas complementarias. Por un lado, la primera
ha servido como fuente para recolectar las voces contenidas en las distintas obras escritas a
lo largo de la historia. Por otro lado, algunos escritores han recurrido a prácticas
lexicográficas para señalar ciertas informaciones destinadas a sus posibles lectores. Este
quehacer ha servido, en varias ocasiones, como fuente de inspiración para otros autores.
En la literatura paraguaya, se ha recurrido a este recurso para indicar los significados
de ciertas palabras que, a criterio del autor, requieren acotaciones. Por lo general, se trata de
guaranismos (Peralta de Aguayo, 2023), aunque también se incluyen otros tipos de piezas
léxicas.
Este estudio explora los datos lingüísticos y lexicográficos presentes en la obra
narrativa primigenia La babosa de Gabriel Casaccia. El objetivo general es analizar las glosas
insertas en la obra; los objetivos específicos incluyen identificar los tipos de voces descritas,
las definiciones empleadas y el tratamiento dado a los guaranismos.
2. Fundamentación teórica
2.1. Glosarios escondidos: delimitaciones del término
El término “glosarios escondidos” surgió en el ámbito traductológico en la década de
1950, en la revista Babel en 1957, en la que se vinculó a la terminología especializada de
organismos internacionales. En principio, estuvo asociado a lenguajes científico-técnicos y
de oficios. Posteriormente, el concepto fue retomado en la metalexicografía hispánica por
Günther Haensch (1982), mientras que Ahumada Lara (2000) amplió su alcance y propuso
tres tipos: los de especialidad, los de obras literarias y los de hablas locales.
Sánchez Mora (2018) recuperó esta clasificación para estudiar la literatura de Costa
Rica. Sin embargo, incluso antes del trabajo de Ahumada Lara, ya existía interés en estas
piezas dentro de la lexicografía dialectal, como lo evidencian estudios sobre el bable, el
leonés, el andaluz, el canario y el riojano.
Ahumada Lara (2021) sostiene que la necesidad de comunicación impulsa a los
autores a incluir glosarios en sus obras, basados en su intuición como usuarios de
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diccionarios. Estos glosarios son valiosos para entender el léxico histórico, tanto general
como especializado, y su recuperación con rigor lexicográfico permite un mejor
conocimiento del pasado lingüístico. Además, la edición metalexicográfica aporta el respaldo
del uso de las citas originales y facilita el análisis contrastivo con fuentes contemporáneas y
estudios posteriores.
Por su parte, Pérez (2007) subraya que las relaciones entre lexicografía y literatura se
han consolidado en dos áreas principales: a) la naturaleza ficcional del diccionario, puesto
que este no solo describe voces con exactitud, sino que también refleja una visión particular
del mundo y de la realidad; b) el texto literario como fuente documental, es decir, las obras
literarias han servido como semillero léxico para la creación de diccionarios, entre los cuales
destacan los glosarios literarios como un género rico y productivo.
La teoría de los pequeños dominios lexicográficos (Pérez, 2007) distingue entre los
macrodominios, que abarcan diccionarios y obras similares, como tesauros y enciclopedias,
y los microdominios, que incluyen textos como glosarios y léxicos vinculados a géneros no
lexicográficos. Aunque marginales, estos microdominios, presentes en novelas, crónicas y
tratados, aportan una vitalidad y riqueza significativa a la lexicografía, ya que resultan
relevantes para la descripción del léxico.
En ese sentido, Barcia (2002, s. p.) señala que “las voces locales, regionales,
nacionales acuden con su propiedad, precisamente, a dar color, relieve y vivacidad a la
expresión”, es decir, que la labor promovida por los diversos autores da cuenta de la vitalidad
y los usos lingüísticos de cada comunidad social descrita en los textos literarios.
2.2. Glosarios ocultos en la literatura paraguaya
Como señala Pérez (2011), la labor lexicográfica en el Paraguay se ubica entre las
más relegadas y menos favorecidas en el ámbito americano. La producción de diccionarios,
así como su estudio, resulta escasa; en consecuencia, el interés por indagar en este tipo de
recursos también tiende a ser limitado. En este contexto, Peralta de Aguayo (2023) exploró
la macroestructura y microestructura, así como las ideas lingüísticas presentes en los
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glosarios escondidos en El trueno entre las hojas (1953) de Augusto Roa Bastos, Mancuello
y la perdiz (1965) de Carlos Villagra Marsal y Vagos sin tierra (1999) de Renée Ferrer.
Estos repertorios se disponen como elementos anexos a las narraciones. Roa Bastos
reúne unas 182 unidades léxicas en un apéndice al final del relato; Villagra Marsal opta por
la inserción de 125 glosas o notas al pie, a las que se suma, en ediciones posteriores, un anejo
elaborado por Juan Vicente Peiró que incorpora 225 lemas. Por su parte, Ferrer incluye cerca
de 79 voces (Peralta de Aguayo, 2023).
3. Metodología
Se adopta una metodología cualitativa, descriptiva y de base documental, orientada
al análisis metalexicográfico del corpus constituido por 91 glosas o notas insertas en la
novela
1
. El procedimiento metodológico contempló, en primer lugar, la extracción
sistemática de las glosas presentes en el texto literario, seguida de su clasificación conforme
a las unidades de análisis definidas: tipo de unidades léxicas glosadas, origen (etimológico,
geográfico y/o sociolingüístico), tipología de las definiciones proporcionadas y tipo de
información registrada en cada glosa.
Adicionalmente, se llevó a cabo una revisión lexicográfica comparada mediante la
consulta de diversas fuentes normativas y documentales, entre ellas el Nuevo Tesoro
Lexicográfico de la Lengua Española (NTLLE), el Diccionario de la lengua española (DLE),
el Corpus Diacrónico del Español (CORDE) y el Diccionario del castellano paraguayo
(DCP), con el fin de contextualizar y validar las formas léxicas analizadas.
4. Resultados y análisis
4.1.Vida y obras de Benigno Gabriel Casaccia Bibolini (1907-1980)
Hijo de inmigrantes italianos, cursó estudios secundarios en Paraguay y Argentina, se
graduó como abogado en la Universidad Nacional de Asunción y a la par, incursionó en el
periodismo, en diarios como El Liberal y El Diario (Feito, 2007).
1
Para el análisis se utilizó la edición de 1996 de la editorial El Lector.
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Refiere Plá (2007) que el narrador ha tenido una existencia equilibrada, sin aparentes
conflictos entre la obligación de ejercer su profesión de abogado y la constante exigencia
creativa. Una vida sin grandes sobresaltos externos, marcada apenas por algunos hechos
relevantes: su paso como estudiante por un colegio en Buenos Aires; la renuncia a un cómodo
cargo en la retaguardia para asumir una auditoría en el Chaco durante la guerra con Bolivia
(1933); y, más tarde, su exilio autoimpuesto en Argentina, donde ejerció su profesión y
dedicó los últimos cuarenta años a consolidarse como escritor .
Casaccia produjo siete novelas: Hombres, mujeres y fantoches (1930), Mario Pareda
(1940), La babosa (1952), La llaga (1963), Los exiliados (1966), Los herederos (1975) y Los
Huertas (1981, póstuma). Dos libros cuentos: El guajhú (1938) y El pozo (1947) y solo
escribió una obra dramática: El bandolero (1932); cabe subrayar que la mayoría de sus
producciones se publicaron en Buenos Aires. Asimismo, unos 17 cuentos que se hallan
integrados en antologías, revistas y periódicos paraguayos e internacionales (Feito, 2007).
Entre sus obras más influyentes se destacan La babosa, considerada el primer
cimiento de la narrativa paraguaya moderna, también despuntan La llaga y Los exiliados,
ambas premiadas en certámenes internacionales. La estética del autor se inscribe en el
realismo crítico, con personajes complejos y contradictorios, y una exploración de la
psicología individual y colectiva. Sus textos abordan la decadencia moral, la frustración
existencial y las tensiones sociales, que ponen de relieve la miseria humana y el conflicto
cultural del Paraguay del siglo XX (Plá, 2007; Feito, 2007).
4.2. Características literarias de La babosa
Como se expresó anteriormente, Gabriel Casaccia ocupa una posición central en la
literatura paraguaya contemporánea, debido a que sus obras introducen elementos narrativos,
temáticos y estructurales que elevan la narrativa nacional a un nivel comparable con las
mejores producciones hispanoamericanas y con él se inaugura el ciclo de la narrativa del
exilio. Su técnica innovadora y su enfoque crítico-realista, con una marcada introspección
psicológica, han influido en generaciones posteriores, tanto dentro como fuera del país
(Méndez Faith, 1985).
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La obra se publicó en 1952 en Buenos Aires, por la editorial Losada. Este hecho,
según Méndez Faith (2010), marcó un hito singular para la ficción paraguaya. La obra aborda
temas de la realidad nacional: la división entre el campo y la ciudad, la vida en los pueblos
pequeños, la pobreza del campesinado y sus consecuencias sociales. Asimismo, pone de
relieve aspectos culturales —entre ellos la falta de apoyo al arte, el papel del escritor, la
religión y la superstición— y manifiesta sentimientos de frustración, resignación y
pesimismo.
Bareiro Saguier (2007) afirma que La babosa expone los rasgos mezquinos de una
pequeña y mediana burguesía presumida, junto con la condena del campesino a una
condición de explotación. El relato describe a Ramón Fleitas, quien busca ascender en la
escala social mediante el título de abogado y un matrimonio ventajoso, pero fracasa tanto en
su carrera profesional como en su intento literario. Atribuye sus derrotas al aislamiento de
Areguá, pueblo que se convierte en un espacio infernal marcado por la mediocridad, los
rumores y la maledicencia. En este escenario, doña Ángela Gutiérrez, apodada “la babosa”,
encarna la fuerza destructiva que, bajo la máscara de virtud cristiana, precipita el fracaso y
la ruina de todos. De esta manera, la novela configura a Areguá como el verdadero
protagonista: una aldea asfixiante, símbolo de decadencia moral y social.
Pese a haber tenido una buena acogida en el extranjero, en el Paraguay la obra causó
polémica; excepto por un pequeño grupo intelectual, muchos la rechazaron. Casaccia fue
criticado, incluso tildado de vendepatria y traidor, porque se atrevió a representar al
paraguayo sin idealización, pues mostraba tanto sus defectos como sus virtudes. Esta
reacción negativa se explica por el contexto cultural de la época, en el que aún predominaban
la idealización y un fuerte sentimiento nacionalista. Por ello, cualquier obra que rompiera
con esa imagen era vista como una amenaza (Méndez Faith, 2010).
4.3. Aspectos macroestructurales: la nomenclatura
El análisis se realizó sobre la edición de La babosa publicada por El Lector (1996),
que contiene 91 glosas o notas al pie insertas en la misma página del término glosado. Estas
acotaciones son breves, por lo general de una a dos líneas, y presentan información semántica
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sin datos enciclopédicos, lo que confirma su función aclaratoria más que documental. Las
glosas no siguen una estructura lexicográfica convencional, ya que no se organizan como
entradas normalizadas ni incluyen marcas gramaticales, diatópicas o diafásicas; se limitan a
ofrecer equivalencias, explicaciones o traducciones en forma periférica, como puede verse
en la Imagen 1.
Imagen 1
Voces glosadas en La babosa.
Nota: Casaccia, 1996, p. 26.
Tomando las unidades léxicas glosadas como corpus, se constató que estas se
conforman mayoritariamente por unidades simples (casi el 60 %), mientras que el 40 %